كان لمعاصريه، بمن فيهم رافائيل وليوناردو دافنشي، تأثيرٌ بالغٌ عليه. رافائيل، المعجب الجديد بدافنشي، مهتمٌّ بالرومانسية، بينما كان ليوناردو مولعًا بالأسلوب الخيالي الحديث. انقطعت أعمال ليوناردو بعد وفاة دافنشي، وتدهورت علاقته به. ورغم أنهما رُسما في نفس العام، إلا أنهما لم يتواصلا قط حتى وفاة ليوناردو. مسقط رأسهما هي أوربينو، الواقعة في أقصى شمال فلورنسا، حيث وُلد.

اثنا عشر معدلًا نبويًا

• لا يمكنك أن تتوقع أن مايكل أنجلو سوف يلاحظ شيئًا سوى ارتداء السراويل الجديدة.
• عندما رآهم فيروشيو، أقسم على الابتعاد عن الطلاء داخل اللون إلى الأبد لأنه اعترف بأن الشاب ليوناردو كان موسيقيًا متقدمًا جديدًا.
• تُعد هذه اللوحات الجدارية الضخمة من بين الإنجازات الأفضل التي حققها الفن الغربي.

خلف آدم، الحافة الخضراء الجديدة حيث يرقد، والخلفية الجبلية تُشكّل خطًا قطريًا واضحًا، مُركّزًا على مكانة الطفل الفاني والله السماوي. ونتيجةً لذلك، تُركّز رؤية المُشاهد الجديد على يدي يسوع وآدم، المُحدّدتين من الغرفة الرئيسية، شبه مُمسكتين. تُشير بعض التفاصيل إلى أن شكل السحابة الحمراء الجديدة يُشبه شكل العقل، إذ كان من المفترض أن يُشير المُغنّي الجديد إلى نية الله لمنح آدم ليس فقط حياةً مُفعمةً بالحياة، بل أيضًا تيارًا بالغ الأهمية من الوعي. على عكس الأعمال الفنية القديمة، لا يُصوّر يسوع كطفلٍ منعزلٍ وملكيّ ومنفصلٍ عن العالم الفاني.

• في حين أن الرجل لم يعتبر نفسه رسامًا، إلا أنه كان يعتقد أن أعداءه ربما كانوا يخططون لدفعه إلى الفشل الذريع، كما يشير جراهام ديكسون.
• كان هو المغني الغربي الأصلي الذي حاولت إحدى الصحف نشر سيرته الذاتية أثناء حياته – في الواقع، كانت هناك بضعة سير ذاتية منافسة.
• "سوف تظهر على الكوكب مخلوقات ستقاتلكم من أجل بعضكم البعض، والتي ستتكبد خسائر أكبر وستتعرضون للموت من كلا الجانبين"، هذا ما كتبه الرجل في إحدى نبوءاته.
• إن شخصية ميلوزو المهيبة البعيدة عن المسيح، والتي ترتدي عباءة تهب عليها الرياح، تظهر مؤهلاً لتقصير الشخصية التي عمل عليها أندريا مانتيجنا أيضاً، ولكنها لم تكن نموذجية في اللوحات الجدارية للفنانين الفلورنسيين.

كان مايكل أنجلو يرسم ويرسم صورًا ورسوماتٍ موهوبة، ومن بين هذه الرسومات المذهلة رسم "بييتا" بالطباشير الأسود لفيتوريا كولونا (1546). كانت كولونا المرأة الوحيدة التي لعبت دورًا مهمًا في حياة مايكل أنجلو (نتذكر أن والدتها توفيت عندما كان صغيرًا)، ويُعتقد أن علاقتهما كانت أفلاطونية طريقة الدفع bitcoin . في عام 1540، التقى مايكل أنجلو بتشيتشينو دي براتشي، الشاب البالغ من العمر 12 عامًا، من مصرفي فلورنسي ثري، خلال فترة حكم البابا بولس الثالث. تشير النقوش التي كتبها مايكل أنجلو بعد وفاة تشيتشينو إلى علاقة حميمة. في إحدى المرات، كتبت المغنية: "أشهد له كم كنت كريمة في العلاقة الحميمة. عندما قبلها، وفي ما تفعله الروح في الوقت الحالي". سواء كانت حالتهم كواحد من الفنانين الموهوبين إلهياً في تلك الفترة آمنة أم لا، فإن مايكل أنجلو لم يحصل على أي أرباح كبيرة لمدة عامين تقريبًا.

موديلات برامانتي أحدث موديلات سانت بيتر

حافظت علاقته بفيتوريا كولونا، وهي سيدة رومانية تقية ومحترمة، على مكانته الدينية الرفيعة التي كانت سائدة آنذاك. بوفاته عام ١٥٦٤ عن عمر يناهز ٨٩ عامًا، عاش مايكل أنجلو ضعف عمر ابنه الذي عاش بين القرنين السادس عشر والقرن العشرين. وقد تأثر الفنانون بشخصيته الجديدة التي رسّخها في حياته على مر الأجيال. أما لوحة "العائلة المقدسة"، وهي اللوحة الوحيدة التي ازدهرت في حياة الفنان، فقد رُزق بها من أنيولو دوني (الذي منحها اسمها) لزواجه من مادالينا ستروزي، ابنة عائلة توسكانية قوية.

ناقش العديد من المحررين مايكل أنجلو كنموذج للمغني الكئيب والصعب، وحتى لو كان سريع الغضب، فإن صورته أكثر حداثة من صورة الفنان الكئيب. كان متدينًا جدًا، وكان لطيفًا جدًا مع موظفيه. كانت هناك تكهنات بأن مايكل أنجلو كان مثليًا، لكن الباحثين لم يثبتوا ميوله الجنسية. تدور قصائده السابقة حول الحب الأفلاطوني المحدث (الإيمان بأن الروح تنبع من مصدر واحد غير قابل للتجزئة حتى تتحد مرة أخرى)، وهي مليئة بالتناقضات التحليلية والصور التفصيلية. شعوره هو التوبة (الحزن والندم)؛ وهي مطبوعة بأسلوب بسيط وواضح.

استأجر بولس الثالث قلعة فارنيزي عام ١٥٤٦ للإشراف على بنائها. وفي عهد بيوس الرابع (١٤٩٩-١٥٦٥؛ حكم ١٥٥٩-١٥٦٥)، صمّم مايكل أنجلو بوابة بيا الجديدة، وحوّل أحدث أحواض الاستحمام الرومانية في ديوكلتيون إلى كنيسة سانتا ماريا سيجلي أنجيلي المسيحية، وصمّم أحدث كنيسة سفورزا في سانتا ماريا ماجوري. وهكذا، أصبح مايكل أنجلو مُخطّطًا حضريًا ومصممًا معماريًا، مساهمًا في تغيير مظهر روما. أثار تصميم برامانتي لكاتدرائية القديس بطرس الجديدة جدلًا في القرن السادس عشر.

من هناك، ازدادت شهرته مع مسيرته المهنية اللاحقة التي تركت لنا جميعًا رسوماتٍ ربما تكون الأكثر جمالًا وطبيعية على الإطلاق. جسّد مايكل أنجلو المثال بفضل إنجازاته في التمثال والرسم والهياكل والشعر. توفي لورينزو عام ١٤٩٢، وفقدت عائلة ميديشي الأخيرة السلطة وهرب مايكل أنجلو إلى بولونيا. تُظهر هذه الرسومات نماذج سميكة، مقارنةً بالنماذج الخطية الجديدة التي كانت سائدة في التمثال. أفسح مفهوم كاتدرائية القديس بطرس ثلاثي الأبعاد، المعماري الطبيعي والفريد، الطريق في عصور مايكل أنجلو الأخيرة لأسلوب متوهج وغير مادي تقريبًا للجدار الجديد، مستوحى من الترتيبات (حوالي ١٥٥٩) على الكنيسة غير المنفذة من سانت. كُتبت معظم قصائد مايكل أنجلو الـ ٣٠٠ المزدهرة في ثلاثينيات وأربعينيات القرن السادس عشر، ويمكن أن تندرج تحت عدة مجتمعات.

لكن في الواقع، كان تركيزه على كاتدرائية القديس بطرس الجديدة هو ما يُقدّره أكثر. في عام ١٥٣٤، سافر مايكل أنجلو إلى روما حيث أمضى بقية حياته. أرسل العديد من الرسائل إلى عائلته (متعلقة بزواج ابن أخيه والحفاظ على اسم العائلة). كان والده وابن عمه قد التقيا حديثًا، وأصبح مايكل أنجلو يُظهر اهتمامًا متزايدًا بفناء حياته.

لطالما حظيت مهارة مايكل أنجلو بالتقدير في القرون الماضية، مما يعني أن شهرته امتدت إلى القرن الحادي والعشرين. تتراوح تماثيله الشهيرة بين تمثال ديفيد (١٥٠١)، الموجود حاليًا في أكاديمية الفنون في فلورنسا، وتمثال القديس بطرس (١٤٩٩)، الموجود حاليًا في كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان. يُعد مايكل أنجلو، الذي يضم ليوناردو دا فينشي وربما رافائيل، أحد أشهر ثلاثة تماثيل في عصر النهضة الفلورنسي.

داخل أسلوب مايكل أنجلو التقليدي، أثار الفنان الجديد جدلاً واسعاً، لا سيما بسبب تصويره لصور عارية تبرز فيها عضلات بارزة. تصف إحدى الأساطير المحيطة باللوحة الجدارية الجديدة الكاهن الجديد، وكنيسة بياجيو دي تشيزينا، وهي كنيسة رسمية رفيعة المستوى في الفاتيكان، والتي مثّلها مايكل أنجلو باسم مينوس بعد شكواه العلنية من لونها (غير المكتمل). وتلقّت تشيزينا شكاوى من احتواء اللون على الكثير من العُري، حيث اعتبر البعض أن "وجود حانة أكثر جاذبية من كنيسة سيستين". لذلك، في العام التالي، حاول صديق مايكل أنجلو، دانييلي دا فولتيرا، إضافة فساتين إلى لوحاته العارية (مما منح فولتيرا لقب "صانع السراويل القصيرة").